POURQUOI UN LIEN SPECIAL POUR CES OEUVRES CREENT ENTRE 1983 ET 1995

J'ai réalisé pendant plusieurs années des oeuvres ludiques , ironiques et protestataires associées à ART-CLOCHE.Ces oeuvres se différencient souvent de toutes celles que j'ai réalisé dans le cadre d'un projet intitulé - LA QUETE IMMOBILE- qui sont des oeuvres situées dans un temps que j'appelle - hors temps - car elles sont situées à l'orée de la perception que nous avons du temps. Les oeuvres ART-CLOCHE sont des oeuvres situées elles dans l'immédiateté, elles sont liées à une tradition d'oeuvres anti-art et anti-esthétique héritée de DADA entre autre, mais aussi de pratiques d'art dissidentes. J'ai confectionné ces oeuvres à l'époque s'en songer à faire de celles ci des oeuvres au sens académique du terme; elles sont avant tout des amusements. J'ai pris beaucoup de plaisir à les réaliser, je me suis souvent transformé en bricoleur,prenant exemple sur mon père qui était un excellent bricoleur ( et moi un piètre ) pour les réaliser. La filiation de ces oeuvres avec celles réalisées par des amateurs ou par des artistes issus des mileux populaires était évidentes, je revendiquais volontairement dans ces oeuvres une continuité avec des pratiques artistiques sociales méprisées par l'intelligsentia artistique.. ART-Cloche comme mouvement revendiquait pour l'art une liberté totale; il revendiquait surtout une remise à niveau des pratiques artistiques, en dénonçant les programmes élitaires de l'art. Son activité artistique soutteraine consistait en partie à saper les idée préconçues que les gens recoivent de l'art. Si Art-Cloche avait choisi le squat comme mode d'expression ,social c'est qu'il considérait que de nombreux territoires artistiques devaient être repris aux riches , c'est à dire à ceux qui possédaient trop et d'une façon excessive .La propriété privée de l'art obéissait au même principe d'exclusion que celle qui commande l'exclusion des hommes dans le domaine social. Il fallait reprendre des territoires SOCIAUX EN DESHERENCE pour agrandir les - LES TERRITOIRE DU POSSIBLE, L'UTOPIE DE L'ART PASSAIT PAR LA . Ces territoires une fois récupérés , devaient servir de CONTRE MODELE ARTISTIQUES ils devaient être libérés de toutes les contraintes habituelles crée par l'Institution pour éliminer les artistes qui n'obéissaient pas à ses normes d'intégration..Le systéme des ART ALTERNATIFS crée en Europe et aux Etats Unis durant les années soixante dix participait déjà de cette utopie CONTRE - IDENTITAIRE qui était aussi une reconstruction identitaire pour ceux qui la vivait cette utopie .Pour Art- Cloche la contre -culture en tant que contre - modèle devait aussi servir de modéle pour les artistes des nouvelles génération qui rentraient de plein pieds dans l'ère POST MODERNE. Les contre modèles alternatifs, issues des cultures alternatives ou Post alternatives urbaines ou celles archaiques en provenance du passé contenaient des SYSTEMES D'ART qui pouvaient aider à la transformation de l'art et des pratiques artistiques. A partir de la vision dissidente, souvent polysémiques de ces systémes , on pouvait appréhender l'art, non plus selon un mode d'exclusion, mais selon un mode attractif polysémique et convivial adapté à chaque situation nouvelle de reconstruction.L' ARTde la RECUPERATION ( art de l'habileté) prédominait dans cette optique, car dans l'ère POST-MODERNE la récupération devenait une activité à part entière; c'était , d'anciennes visions d'anciennes pratiques artistiques que l'on pouvait récupérer pour les recycler soit pour les faire disparaître définitivement (dans l'insolente posture de l'indifférence).Ce n'était pas seulement des ustensiles de consommation ( à travers les objets récupérés ) que récupérait les premiers artistes squatters de l'ère post-moderne ceux d'art-cloche et ceux qui suivirent ; c'était comme le disaient les situs à leur époque. -La société de spectacle tout entière qui passait à la moulinette - (Vaneigeim -le traite de savoir vivre) . Le premier vrai mouvement d'art-postmoderne ( art-cloche et consors )associait dans son déni de culture, l'art de la destruction à l'art l'udique de la transformation. Les conservateurs de l'art ( en France) n'ont jamais pu imaginer qu'un mouvement dissident aussi radical ait prit naissance à quelques mètres d'eux sous leurs pieds , c'est pourquoi ils perpétuent dans l'indifférence la plus totale leurs petites et grandes combines artistiques pour vendre leurs marchandises sur le marché de l'art international ; ils ne savent pas encore qu'une bombe artistique à été allumée quelque part au début des années 80 à PARIS , Art - Cloche a allumer la mèche ce n'est qu'une question de temps POUR QUE L'ON VOIT EXPLOSER LES NOUVEAUX CONTINENTS ARTISTIQUES LIBERES DES PESANTEURS ANCIENNES , Les anciennes pratiques artistiques sont déjà moribondes il ne reste plus qu'aux nouvelles à s'installer. BIEN A VOUS JEAN STARCK